కాబట్టి, చాలా మందిలాగే, నేను తిరిగి చూశాను ఫ్యూచర్ పార్ట్ II కు తిరిగి వెళ్ళు బ్యాక్ టు ది ఫ్యూచర్ డేని పురస్కరించుకుని ఇటీవల. నేను ఎప్పుడూ ఇష్టపడే త్రయం నుండి ఇది ఒక ఆహ్లాదకరమైన మరియు ఆనందించే చిత్రం కాగా, ఇక్కడ ఒక సమస్య ఉంది ఫ్యూచర్ II కు తిరిగి వెళ్ళు నేను తప్పించుకోలేను: రచయితలు పూర్తిగా విఫలమైంది ఈ సిరీస్ యొక్క రెండవ చిత్రంలో మార్టి యొక్క స్నేహితురాలు జెన్నిఫర్ పాత్రతో తగినట్లుగా లేదా తెలివిగా వ్యవహరించడానికి.
ఈ సమస్యను చర్చించడానికి ప్రయత్నించే కొన్ని వ్యాసాలు వెబ్‌లో ఉన్నాయి, కాని వాటిలో చాలావరకు దు fully ఖకరమైన గుర్తుకు తగ్గాయని నేను భావిస్తున్నాను. పురాణాల ప్రకారం, రచయితలు బాబ్ గేల్ మరియు రాబర్ట్ జెమెకిస్ మొదట దాని ముగింపును వ్రాసినప్పుడు మొదటి చిత్రానికి సీక్వెల్స్ ఉంటాయని did హించలేదు-ఇందులో డాక్ తిరిగి వస్తుంది నుండి తన మరియు జెన్నిఫర్ పిల్లలను కొన్ని భయంకరమైన విధి నుండి రక్షించడానికి మార్టిని భవిష్యత్తుకు తీసుకెళ్లడానికి అన్ని భయాందోళనలు మరియు ఆవశ్యకత. మొదటి చిత్రం ముగుస్తుంది, జెన్నిఫర్‌ను వారితో పాటు తీసుకెళ్లడానికి డాక్ వెంటనే అంగీకరించడంతో, “ఆమెను వెంట తీసుకురండి; ఇది ఆమెకు కూడా సంబంధించినది! - వారి భవిష్యత్తులో మరియు వారి భవిష్యత్ పిల్లల జీవితాలలో జెన్నిఫర్ యొక్క ప్రాముఖ్యత యొక్క సహేతుకమైన అంగీకారం, మరియు తదుపరి సాహసకృత్యంలో స్త్రీ ప్రధాన పాత్రను చేర్చడం పట్ల ఆశాజనకంగా చూడటం.
అయితే, ఇది ఏమి జరగదు. ఇంటర్నెట్ విమర్శకులు అనేకసార్లు ఎత్తి చూపినట్లుగా, మేము రెండవ సినిమాకి వచ్చిన వెంటనే, అకస్మాత్తుగా, డాక్ తన ప్రగతిశీల, ముందుకు కనిపించే ప్రణాళికను పూర్తిగా మరియు ఆకస్మికంగా మరచిపోయినట్లు అనిపిస్తుంది. వారి సాహసంపై ఎండ్-గేమ్. చలన చిత్రం యొక్క మొదటి కొన్ని నిమిషాల్లో, డాక్ ఒక స్కెచి గాడ్జెట్‌ను విడదీసి, జెన్నిఫర్‌ను చాలా ప్రశ్నలు అడగడం ప్రారంభించినప్పుడు ఆమెను కోమాటోజ్ స్థితిలోకి హిప్నోటైజ్ చేస్తుంది. గంభీరమైన, మొరటుగా, మరియు గంభీరమైన, మంచి మరియు ఆదర్శవాద డాక్ బ్రౌన్ కోసం పాత్ర.
అప్పుడు విషయాలు సమం weirder. డాక్ యొక్క మొట్టమొదటి కదలిక ఏమిటంటే ... జెన్నిఫర్‌ను ఒక వింత అల్లేలో చెత్త కుప్పలో వదిలివేయడం. ఏమిటి !?
తీవ్రంగా, అది అక్షరాలా, ఖచ్చితంగా ఏమి జరుగుతుంది. మీరు దీనిని వివరించగలరా? ఆమె అపస్మారక రూపం ఎందుకు చేయలేదో కూడా స్పష్టంగా తెలియదు, నాకు తెలియదు, కారులో ఉండండి , ఇది కనీసం పరివేష్టిత మరియు సాపేక్షంగా సురక్షితం. మార్టి ఈ ప్రణాళికను వ్యతిరేకించినప్పటికీ-చాలా సహేతుకంగా మరియు న్యాయంగా! -డాక్ తాను బాగానే ఉంటానని డాక్ యొక్క అశాస్త్రీయ పట్టుబట్టడం ద్వారా తనను తాను ume హించుకోవడానికి అతను అనుమతించే వాస్తవం! ఇది ఏమైనప్పటికీ కొన్ని నిమిషాలు మాత్రమే, మింగడం చాలా కష్టం. వాస్తవానికి, ఆమె మంచిది కాదు a ఒక స్త్రీ (లేదా ఎవరైనా!) ఒక సందులో అపస్మారక స్థితిలో ఉండటం సురక్షితం కాదు. అదృష్టవశాత్తూ, ఆమెను అక్కడ కనుగొన్న మొదటి వ్యక్తులు పోలీసులు-మరియు, గ్రిఫ్ యొక్క ముఠా లేదా భవిష్యత్తులో భయానకంగా కనిపించే పవర్-హోవర్-బోర్డ్ మారౌడర్లలో ఎవరైనా కాదు. చాలా సహేతుకంగా, పోలీసులు వెంటనే జెన్నిఫర్ ఆమె ఉన్న చోట సురక్షితం కాదని గుర్తించి, ఒంటరిగా మరియు అపస్మారక స్థితిలో ఉన్నారు, మరియు చాలా అదృష్టవశాత్తూ, వారు ఆమెను ఇంటికి తీసుకెళ్లడానికి తమ వంతు కృషి చేస్తారు.
వాస్తవానికి, ఆమె ఇల్లు ఆమె భవిష్యత్-స్వయం యొక్క నివాసంగా ఉంది, అక్కడ ఆమె తన పాత ఆత్మను చూసే వరకు మరియు మరలా బయటకు వెళ్ళే వరకు, ప్రతి ఒక్కరూ భవిష్యత్తులో ఓడిపోయినవాటిని గమనిస్తూ గదిలో దాక్కుంటారు. జెన్నిఫర్ ఈ చలనచిత్రంలో చాలా ఎక్కువ అపస్మారక స్థితిలో చైతన్యం కంటే ఎక్కువ గడుపుతాడు, ఇది రచయితల మాదిరిగానే చాలా గొప్పగా అనిపిస్తుంది తేలియదు ఆమెతో ఏమి చేయాలి, మరియు పాత్రతో తెలివిగా మరియు సృజనాత్మకంగా ఉండటానికి బదులుగా, gin హించదగిన సోమరితనం ఉన్న పరికరంతో ముందుకు వచ్చారు: ఆమెను తట్టి, పదేపదే ఆమెను త్రవ్వండి, మరియు ఎవరూ ఎంత అశాస్త్రీయంగా, అవాస్తవికమైన, లేదా ఇబ్బంది పెట్టడం.
చివరగా, జెన్నిఫర్ మార్టి మరియు డాక్ సంస్థలో తిరిగి వచ్చాడు. ఇప్పుడు ఆమె మేల్కొని చివరకు ఈ సాహసంలో భాగం కానుంది, సరియైనదా? … సరియైనదా? తప్పు! బదులుగా, వారు 1985 వరకు తిరిగి ప్రయాణం చేస్తారు - మరియు మరొక ఓపెన్ ఏరియాలో ఆమె అనాలోచిత రూపాన్ని వదిలివేయండి! ఓరి దేవుడా! మళ్ళీ, ఇది డాక్ యొక్క ప్రణాళిక. మళ్ళీ, ఇది అతనికి చాలా విచిత్రమైన, అసురక్షితమైనదిగా మరియు వింతగా అనిపిస్తుంది, మరియు మళ్ళీ, మార్టి దానికి అభ్యంతరం చెబుతాడు, కాని చివరికి ఆమె బాగానే ఉంటాడనే డాక్ యొక్క పట్టుదలను వాయిదా వేస్తుంది, అయినప్పటికీ, ఆమె మొదటిది కాదు వారు దీన్ని చేసిన సమయం (అంతకుముందు అదే రోజు !), మరియు ఇది స్పష్టంగా నిజంగా, నిజంగా భయంకరమైన విషయం.
దాదాపు వెంటనే, జెన్నిఫర్ ఇంటి కిటికీల మీద (వారు ఆమెను విడిచిపెట్టిన వాకిలిపై) తనకు గుర్తు లేదని మార్టి వ్యాఖ్యానించాడు, ఇది పెద్ద ఎర్ర జెండా అనిపిస్తుంది: ఒక వ్యక్తి తన వాకిలిపై అపస్మారక స్థితిలో ఉండకపోతే కిటికీలలో బార్లను హామీ ఇవ్వడానికి పొరుగు ప్రాంతం కఠినంగా ఉంటుంది, కానీ ఇది కూడా చెడ్డది.
మార్టి తిరిగి తన సొంత ఇంటికి వెళ్తాడు, మరింత తెలియని తాళాలను కనుగొనటానికి మాత్రమే, మరియు అతని కుటుంబం అక్కడ నివసించదు-బదులుగా, ఇల్లు మరొక కుటుంబానికి చెందినది, మరియు వారు వెంటనే అతన్ని ఒక దొంగ కోసం తీసుకువెళతారు (లేదా, సంభాషణ, 1985 యొక్క ఈ డిస్టోపియన్ వెర్షన్‌లో స్పష్టంగా కనిపించే ఒక రకమైన రియల్ ఎస్టేట్-కంపెనీ-టెర్రరిస్ట్). కాన్సాస్-భయానక, ఇకపై భవనాలు పరుగెత్తటం, కాప్ కార్లు, హత్య బాధితుల సుద్ద రూపురేఖలు మరియు మరెన్నో దృశ్యాలు ఇప్పుడు చెక్క పని నుండి క్రమంగా బయటకు వస్తున్నట్లు అనిపిస్తుంది, మరియు ఇది 1985 కాదని మార్టి తెలుసుకుంటాడు విడిచిపెట్టు.
కాబట్టి, మార్టి యొక్క మొట్టమొదటి కదలిక ఇదేనని మీరు అనుకుంటారు రన్ అతను జెన్నిఫర్‌ను విడిచిపెట్టిన చోటికి తిరిగి, మరియు ఆమె సరేనని నిర్ధారించుకోండి . కానీ కాదు. ఈ సమయం నుండి, రచయితలు ఒక రకమైన… మీరు జెన్నిఫర్ గురించి మరచిపోయారని ఆశిస్తున్నాము. వాస్తవికంగా, మార్టి వెంటనే ఆమె వైపుకు తిరిగి రావడం నేను imagine హించలేను; ఇది వాస్తవానికి నిజంగా తన ప్రియురాలి గురించి మార్టి మాదిరిగానే పట్టించుకునే వ్యక్తి (లేదా అన్నింటికీ), ఆమె అపస్మారక రూపాన్ని బహిరంగంగా మరియు అసురక్షితంగా మరియు ఒంటరిగా వదిలివేసిన వ్యక్తి-మరియు మొదట అలా చేయడం అసౌకర్యంగా ఉంది-అని నమ్మడం కష్టం. చుట్టుపక్కల అసలు ప్రమాదం ఉందని అతను కనుగొన్నందున ఇప్పుడు ఆమెను అక్కడ వదిలివేయడం మంచిది. ఇది ఒక విధమైన… సోమరితనం స్క్రిప్ట్ రచన, మీకు తెలుసా?
ఆ సమయం నుండి, మేము చూడవద్దు జెన్నిఫర్ మరలా, మూడవ చిత్రం వరకు. వాస్తవానికి, వారు ఆమెను డిస్టోపియన్ 1985 లో వదిలివేసి, 1955 కు తిరిగి వెళ్లండి, మరియు వారు ఆమెను విడిచిపెట్టిన కాలక్రమం తొలగించండి . డాక్ ప్రకారం, ఇది హత్య కాదు, ఎందుకంటే వారు టైమ్‌లైన్‌ను మార్చినప్పుడు ఆమె చుట్టూ ఉన్న వాస్తవికత మారుతుంది, ఇది ఆశాజనక ఆలోచన, కానీ ఆమె భద్రతతో డాక్ రికార్డును పరిగణనలోకి తీసుకుంటే సరిపోదు. ఇదికాకుండా, డాక్ ఎలా పనిచేస్తుందో ఖచ్చితంగా తెలుసా? అతను ఏమి చేయబోతున్నాడో తెలియక, అతను దానిని అనుకూలమైన సాకుగా చెబుతున్నట్లు అనిపిస్తుంది. ఈ మరియు మునుపటి చిత్రంలో ద్రవం, నియంత్రించడం కష్టం మరియు వెంట్రుకల సమయ ప్రయాణం ఇప్పటికే ఎలా నిరూపించబడిందో పరిశీలిస్తే, భవిష్యత్తులో మీరు ఆమెను తొలగించబోతున్నట్లు ఆమెను వదలివేయడం ఒక రకమైన పిచ్చి మరియు నమ్మదగని బాధ్యతారహితంగా అనిపిస్తుంది. , మరియు కేవలం విజిల్ మరియు ప్రతిదీ హంకీ-డోరీగా మారుతుందని ఆశిస్తున్నాము…
చూడండి, జెన్నిఫర్ యొక్క అపస్మారక శరీరంతో డాక్ యొక్క లక్ష్యంగా ఉన్న నిర్లక్ష్యాన్ని వివరించడంలో నాకు సహాయపడే ఏకైక ఆమోదయోగ్యమైన ఆలోచన ఏమిటంటే, మార్టి ఆమెను ఎంతగా ప్రేమిస్తున్నాడనే దానిపై అతను ఆమెపై చాలా అసూయపడ్డాడు, మరియు అతను మార్టిని తనకు తానుగా కోరుకుంటాడు. ఇది నిజంగా ఏదైనా అర్ధమే; లేదా, అతను పూర్తిగా భయంకరమైన స్త్రీ-ద్వేషించేవాడు, కానీ ఈ అవకాశం ఇతర రెండు చిత్రాలలో మహిళల పట్ల అతని ప్రవర్తనకు విరుద్ధం. కాబట్టి, ఉత్తమ దృష్టాంతంలో, డాక్ అసూయతో ఉన్నాడు మరియు జెన్నిఫర్‌కు భయంకరమైన ఏదో జరుగుతుందని చురుకుగా ఆశిస్తున్నాడు…? నిజం చెప్పబడింది, ఈ వ్యాఖ్యానం నాది అయినప్పటికీ నేను అంగీకరించలేదు, ఎందుకంటే నేను ఇలా భావిస్తున్నాను, ఈ చిత్రంలో డాక్ యొక్క ప్రవర్తనకు ఏమైనా అర్ధమయ్యేలా చేయడానికి నేను ముందుకు రాగల అత్యంత తార్కిక వివరణ ఇది. , అతని పాత్రలో లేదు. డాక్ జెన్నిఫర్‌పై అసూయ పడినప్పటికీ, అతడు ఉన్నతమైన, ఉన్నత మనస్సు గల, మంచి పాత్ర ఉన్నవాడు, ఏమైనా, చెడు, చిన్న మరియు ప్రతీకారం తీర్చుకుంటాడు అని నేను అనుకోను. ఇది అతని స్వభావం యొక్క ఫాబ్రిక్కు వ్యతిరేకంగా, పాత్ర యొక్క కోర్ ఫైబర్కు వ్యతిరేకంగా ఉంటుంది.
స్క్రీన్ రైటర్స్ బృందం తడబడినప్పుడు, గణనీయమైన ప్లాట్ హోల్స్ ఉన్నాయి, అవి అభిమానుల నుండి ఎటువంటి వ్యాఖ్యాన తర్కం లేదా సిద్ధాంతీకరించడం ద్వారా వివరించబడవు. కానీ స్క్రీన్ రైటర్స్ బృందం ఉన్నప్పుడు నిజంగా విఫలమైతే, స్క్రీన్ రైటింగ్ ప్రక్రియను మనం గమనిస్తున్నాము. తర్కంలో బహుళ, అతిశయమైన లోపాలను వివరించలేకపోయాము, మేము మా చేతులను పైకి లేపి, ఇది కేవలం స్క్రిప్ట్-రచన మాత్రమే! ఇది బహుశా రచయితకు అందించగల స్క్రీన్ రైటింగ్ క్రాఫ్ట్ యొక్క చెత్త ఖండించడం; రచన ఎంత పేలవంగా ఉందో దాని ద్వారా రాసే ప్రక్రియ రోగలక్షణంగా వెల్లడి అయినప్పుడు, అది మనకు ఉన్నప్పుడు నిజమైనది సమస్య.
ఇది చూడు అనిపిస్తుంది జెన్నిఫర్‌తో ఏమి చేయాలో వారికి తెలియదు. మంచి రచన కనీసం దీన్ని ముసుగు చేసి, ఉత్తమంగా, భిన్నమైన, మరింత సృజనాత్మక విధానాన్ని అందించింది, అది మొదటి పాత్ర వాగ్దానాల ముగింపు వంటి ఆమె పాత్రను అవసరమైన మరియు తార్కిక చేరికగా మార్చింది. మొదటి ముగింపు భవిష్యత్తు లోనికి తిరిగి చలన చిత్రం కొన్ని కథాంశాలను సూచిస్తుంది, దీనిలో జెన్నిఫర్ ఆమెను మరియు మార్టి పిల్లలను కొన్ని భయంకరమైన విధి నుండి రక్షించడంలో సహాయపడటానికి అవసరం. నా మోకాలి-కుదుపు ప్రవృత్తి ఏమిటంటే, భవిష్యత్తులో మార్టి మరియు జెన్నిఫర్ ముఖ్యమైన, శక్తివంతమైన వ్యక్తులు (మార్టి మరియు జెన్నిఫర్ భారీ మల్టీ-బిలియనీర్ రాక్ చిహ్నాలుగా మారవచ్చు, బహుశా వారిలో ఒకరు యుఎస్ఎ అధ్యక్షుడు, మొదలైనవి) మరియు చెడు భవిష్యత్-ఉగ్రవాదులు తమ పిల్లలను (మైఖేల్ జె. ఫాక్స్ పోషించని పిల్లలు) కిడ్నాప్ చేస్తారు, ఇందులో యువ మార్టి మరియు జెన్నిఫర్ తమ పిల్లలను కాపాడటానికి వారి మరింత శక్తివంతమైన (బహుశా భయపడి మరియు హృదయ విదారకంగా ఉన్నప్పటికీ) భవిష్యత్తులో కలిసిపోతారు. ప్రతి ఒక్కరూ బాడాస్ మరియు అద్భుతం మరియు వీరోచితంగా నిరూపించే మార్గం. భవిష్యత్-మార్టి డాక్ బ్రౌన్ మరణంతో కొన్నేళ్లుగా వ్యవహరిస్తున్న విచారకరమైన సత్యంతో కూడా ఇది వ్యవహరిస్తుంది, సమయం-ప్రయాణానికి సంబంధించిన ఒక అంశం, మనం కదిలేటప్పుడు, నెమ్మదిగా, భవిష్యత్తులో ముందుకు వెళ్ళేటప్పుడు మనమందరం ఎదుర్కోవలసి ఉంటుంది.
కానీ ఇది ఒక మార్గం మాత్రమే. హాస్యాస్పదమైన పారామితులతో కట్టుబడి ఉండకపోతే, మంచి స్క్రీన్ రైటింగ్ యొక్క అనంతమైన, సంతృప్తికరమైన అవకాశాలు ఉన్నాయి.
బ్యాక్ టు ది ఫ్యూచర్ II యొక్క రచయితలు, స్టూడియో హెడ్లచే ఆజ్ఞాపించబడినా లేదా వారి స్వంత ఒప్పందానికి అనుగుణంగా నిర్ణయించుకున్నా, తనిఖీ చేయకుండా వదిలేస్తే చాలా మంచి చిత్రం చేసిన చాలా బాక్సులను తనిఖీ చేయడానికి ప్రయత్నించే ఎజెండా ఉన్నట్లు అనిపిస్తుంది. అన్నింటిలో మొదటిది, వారు ఏ కారణం చేతనైనా, మొదటి చిత్రం యొక్క ఖచ్చితమైన సంఘటనలను తిరిగి సందర్శించి, తిరిగి హాష్ చేయాలనుకున్నారు, వారి స్వంత విజయాల కోటిల్స్ మీద స్వారీ చేశారు. ఇది ఇబ్బందికరమైనది మరియు కొంత సోమరితనం అనిపించినప్పటికీ, ఇది హాస్యాస్పదంగా బహుశా చిత్రం యొక్క ఉత్తమ భాగం, బహుశా జెన్నిఫర్ యొక్క అపసవ్య స్పృహ మరియు భద్రత లేకపోవడంపై మనం ఇకపై మా గోళ్ళను కొరుకుతున్నాము, లేదా బహుశా ఈ భాగం మనకు మునుపటి, చాలా గుర్తుకు తెస్తుంది కాబట్టి మంచి చిత్రం.
చెక్‌లిస్ట్‌లో హైటెక్ భవిష్యత్తును మరియు డిస్టోపియన్ వర్తమానాన్ని చూపించడం కనిపిస్తుంది, అవి తమలో తాము చెడు లక్ష్యాలు కావు, వాగ్దానం చేసిన అసలు పిల్లవాడిని ఆదా చేసే సాహసంతో పాటు చాలా అదనపు కంటెంట్‌లో షూహోర్నింగ్ చేయడం మినహా. మొదటి చిత్రం ముగింపు చాలా రకాల ప్యాక్-ఇన్, జంపింగ్ మరియు హడావిడిగా కనిపిస్తుంది. మరియు, మళ్ళీ, బహుశా ఈ రకమైన స్క్రీన్ రైటింగ్ యొక్క అత్యంత తీవ్రమైన లక్షణం మరియు సింబాలిక్ అభివ్యక్తి జెన్నిఫర్ యొక్క అశాస్త్రీయ మరియు కొంతవరకు మిజోనిస్టిక్ చికిత్స ఫ్యూచర్ II కు తిరిగి వెళ్ళు .
కార్డెలియా సిపోరిన్ సినిమా పండితుడు, సినీ i త్సాహికుడు, లైబ్రరీ అడ్వకేట్, తోలుబొమ్మ, కార్టూనిస్ట్ మరియు సాబెర్ ఫెన్సర్. ఆమె న్యూజెర్సీలో తన కాబోయే భర్త, వివిధ జంతువులు మరియు రాడ్ యాక్షన్ బొమ్మల యొక్క అంతరాయం లేని హోర్డుతో నివసిస్తుంది.
Mary దయచేసి మేరీ స్యూ యొక్క సాధారణ వ్యాఖ్య విధానాన్ని గమనించండి .—
మీరు మేరీ స్యూని అనుసరిస్తున్నారా? ట్విట్టర్ , ఫేస్బుక్ , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
